然而，诗人此时已不年轻，即使能像孔子感叹的那样“吾已衰，久矣吾不再梦见周公”，也已不常来日本。 这就是第三层。 更何况广阔的天地，认识我的人是谁？ 这种抱负，到底会向谁展示和展示呢？ 这是四楼。 这四楼跌跌撞撞，一楼深沉，一唱三叹，感慨苍茫，语气浑厚，不发郁闷牢骚。 正是五言古诗的正统风格。 第一个句号阐明意思后，从第三句开始，他说：“大雅很久没有做了。” 春秋时，以关雎麟趾王者之风为首的三百首诗被弃于草莽之中，到了战国时，唐草更是荆棘密布。 三家分晋，七雄争强，虎斗龙争狂秦。 四句按顺序说，取出了第一句中的“久”字，再按顺序说下去，句子的气氛就太平淡了，“正声何微茫然”的一句话，顿挫之际，叹了一口气。 “正声”是“大雅”，“何微迷茫”是“久不为之”，既回应上面的句子，又怨恨掉在下面的句子里的“骚货”。 《诗经》原有“哀而不伤，怨而不怒”之说，此处哀怨宋屈原玉，言外之意，犹留正声于微尘之脉。 屈宋都是七雄中楚国的诗人，论时代秦以前，此处插话，以补叙，文势不公。 于是顺叙谈到汉朝，“扬马激风波，开荡尽”，标志着扬雄、司马相如继楚辞之后，在文风风靡中掀起了中游，而流弊所及，正如班固《唐宋诗醇》所言因此，概括起来，“废兴万变，亦已颓废”，表明今后变化多端，但文章的法度，总是颓废的。 尤其是“建安以来”，三曹七子之后，“漂亮不足珍”，更接近于“晋世群才，略入轻绮”、“正始采用，力软于建安”的寓意。 诗人反对华丽奢侈之名、崇尚清真自然的文艺主张显而易见。 写到这里，从春秋战国到陈隋，到古代并不远。 写完了《大雅久作》中的“久”字，动笔发挥了“吾衰谁陈”。 “圣代还古，垂衣尊清真，群才属休明，乘运共进鳞，文质相炳焕，仞星罗秋旻”。 这六篇叙述唐代文运的文章，虽因诗人而狡黠，其实一半是谎言。 唐代是近体律绝诗的新兴时代，怎么会有“复原古”？ 太宗即得天下，高宗、中、睿之间，经武后、韦后之变，何有垂衣无为治理天下之说？ 王、杨、卢、骆、沈、宋诗，各有千秋，但“清真”一词，也只是李白个人的说法，不足以代表最初的盛唐风格。 文采处休明之世，乘时运飞跃，犹如鲤鱼跃龙门，星象秋播。 这里写唐代进士科，比较真实，唐代主要以诗赋取士，文胜于质。 为什么有“文质相炳焕”之说？ 这些还是枝节问题，如果唐朝统治者真的像李白这六首诗里所写的那样，李白早就该复兴“大雅”，重振“正声”，为什么“吾衰谁陈”？ 这六句与“吾衰谁陈”之间的矛盾，表明诗人这六句是故布疑局，有意逊色于表里。 所以接下来“仵星”又跳出了“吾”，用孔子“不抒而作，信而爱古”的话来说，申己已无创作之意。 把《废兴万变》中的作品，像孔子删诗一样，整理保存在芜存菁里，庶几可“千春辉煌”。

但是孔子毕竟不仅仅是删掉了。 盛赞周易、删诗书、定礼乐，最后创作了流传千年的《古风》。 哀公在14年猎取麒麟之前没有亲笔。 诗人的抱负也正是如此。 最后两个，从“吾衰终谁陈”、“我志在删”的消沉思想中，又一次飞跃，用“希圣如立，绚于麟”的切题语言，翻动整首诗，有生之年牢牢地写在文学上。 诗人以开创一代诗风为己任，胜于孔子，说明他对自己的期望很高。 这个“立”字又与起句中的“作”字遥相呼应，气促之下，“大雅”又成了“作”。 这首诗的构思再现了大雅的声音，诗人写作时，其胸中的风格，不能只是大雅君子之风，不能飘逸、郁郁不乐。 完全用中心前锋正笔。 因此，在“吾衰谁失陈”的感叹中，即便对现代有所不满，但《圣代复原古》等六个正面的赞美之词，却能隐含矛盾之意，这并不是诗人故意说违心的话，而是出于写这首诗的使然千古以来，这首诗都是信口开河的，也许有挖掘矛盾之处的用心。 这辜负了诗人当时用这首诗冠以全集卷首的苦心。 诗唱到最后，音节平静而中和。 最后两个，由于构想的坚决，音调也无意识地变得紧急。 “立”、“绝”、“笔”三个入声字，随遇而安，无意识地声意相投，构成了斩钉截铁的压轴。 李白作诗时，常予明月，其咏月诗句如珍珠串，晶莹星粒，格外引人注目。 都说明月与诗人有不解之缘，李翁害怕这种缘分是最深最真实的。 看着他，豪饮，还得“举杯约明月”。 桌前吃饭，见“月光明玉盘”； 下山途中，被邀请“山月与人同归”； 冥梦中，远游情系“湖月照我影”客，请明月“与人做万里脸”； 思念亲密的朋友，更是“坐舟赏月”； 怀旧的回忆，“撩起帷幕望月长叹”的志叙怀，“登上蓝天，收明月吧”。 半夜醒来，发现银轮满地都是，诗人也抑制不住激情。 “床前月光明亮，怀疑地上有霜。 举头赏月，低头思故乡。 ”爱月亮的心情、思念故乡的心情跃然纸上。 李白吟月作诗，沐浴在明月之光中。 他那许多珠玑般的咏月诗句，使其作品处处优雅秀丽，绽放出深邃而灿烂的意境。 更重要的是，诗人自己也因此像明亮的明月一样长期高悬在祖国的诗坛上。 李白一生爱月亮，李白的月亮，也大多是他自己投影的化身。 月亮上的嫦娥、玉兔、蟾蜍也赋予了人以精神灵魂，成为生动的艺术形象。

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